先進国=ハイセンスでそこに認められればオッケー、というそれ自体日本国内でしか機能しないコードは00年代ごろに崩壊してて、むしろ「グローバル状況とは、全世界が田舎者だらけであることを噛み締める必要のあるもの」と見た方がいいんだよ。
欧米の植民地主義や帝国主義を不問しがちになるというのは、「日本はダメだ、先進国は良い」の飛び道具で言論情勢を制圧しやすいことの副産物として生まれる。
先進国=ハイセンスでそこに認められればオッケー、というそれ自体日本国内でしか機能しないコードは00年代ごろに崩壊してて、むしろ「グローバル状況とは、全世界が田舎者だらけであることを噛み締める必要のあるもの」と見た方がいいんだよ。
欧米の植民地主義や帝国主義を不問しがちになるというのは、「日本はダメだ、先進国は良い」の飛び道具で言論情勢を制圧しやすいことの副産物として生まれる。
これは整理がうまい。ピックアップで笑かしにきてるのが多い。
https://twitter.com/magazine_young/status/1670989879923318784?s=61&t=GC7VSa4PcXnbn5H8qsel2w
なんつうもんが始まってるんだ…
"89~92
https://twitter.com/magazine_young/status/1670989923435048962?s=20
ポスコロもカルスタも、「日本語圏でそう呼ばれてない」だけで、後継的な研究がいろいろ出てるよ。
『キャリバンと魔女』も『帝国の島々』も『レイシャル・キャピタリズムを再考する』も『親密なる帝国』も『綿の帝国』も『もっと速く、もっときれいに: 脱植民地化とフランス文化の再編成』とかもみんなそうでは。
『天国大魔境』パラパラ読んでるけど、顔でカリカチュアするの多いね。こんな作品がアキラオマージュみたいになってるの悲惨すぎるな。
デモしてる連中の扱いがシンゴジラ以下。
まあ、石黒は『木曜日のフルット』でスルメロック化してるから、こんなものか。
書泉で限定販売とな。
"『中世への旅 騎士と城』というのは、ドイツでは広く知られている、中世ヨーロッパ世界観の解説書なのですが、これが80年代初頭に日本で翻訳版が発売。
これを基礎として、多くのJRPGやJファンタジーが形作られたんですな。
要は現在に続くまでの、本邦ファンタジー作品の原典。
孫引きやひ孫引きまで含めれば、影響を受けていないものはゼロと言ってもいい。
それゆえ、最初の版は幻と化してしまい、長く新装版が求められ、2010年頃にようやく発売されるも・・・
それもほぼ新刊では手に入らなくなり、中古本マーケットでたまに掘り出されるくらいという状況に。"
https://twitter.com/sow_libra11/status/1637991786638614528?s=46&t=5mSltbi1UVoy9J3RPXDKUQ
ほんとそれな。
"成田悠輔が国内の声でなく外圧でテレビから追い出されるのに虚しさを感じる。
三浦瑠麗を良識ではなくスキャンダルでしか降板出来ないし、安倍晋三を選挙ではなく暗殺でしか排除できないし、太平洋戦争を原爆落とされるまでやめられなかったこの国。
とことん自浄作用がなく、総括ができないんだな。"
https://twitter.com/naka_naka_3/status/1624781502226796549?s=46&t=SZKcXdgsu37Xn-yriNtVQQ
おっ、きたな。https://www.techno-edge.net/article/2023/02/07/832.html
他方、女性向けのエッセイ漫画エリアにも保守や右派の土壌がかなり濃いんじゃないかなあと思われる。
アメリカならリブの達成と結びついたような女性シンガー、たとえば松任谷由実が、日本では脱政治で受容されてうっすら右翼。そういう土壌はこの半世紀ぐらいずっと根強くある。
男性がセルフケア話題で困惑と拒絶のコンボを炸裂しやすいのは、そういう自分と自分の行為を捉えるカルチャーがすごく希薄なため、自分の認識のどこにどう繋げればいいのかの模索から始まってしまうことに由来する。
「世間知で裁く」「『非常識な人』を貶めて制裁する」コンテンツも女性向けスカッとエンタメには実は多い。
男性向け&男性文化にはそもそも「等身大の自分とその記述の下地」がほとんどないので、そういう自治行為のエンタメもあまりない(軍事的なやつなら別)。
@mikeneko301_2022 そういうの、プロパー以外にはわからないものだかは、小史書いてほしいにゃん
@mikeneko301_2022 たこ焼きとは、たこ焼きではなくたこ焼きプレートの方が本体なのかも…?
@mikeneko301_2022 みかけはイカだが理念的にはタコなどと嘯いて混乱を生み出す
@mikeneko301_2022 丸くして、中身をイカにすりかえる
活字本の段ボールはあきらかにゴミっぽいので、そんな本しか届かない階層でも、漫画ならジャンル最高傑作が届くということについて考える。
ブックオフにも言えることだな。
『ヤンキー今昔物語』は資料として引き取った。
他にも、あだち充と高橋留美子が大量にあり、『安原いちる『ANGEL♥BEAT』、史村翔/池上遼一『サンクチュアリ』、窪之内英策『ツルモク独身寮』、高橋しん『いいひと。』、国友やすゆき『100億の男』、みやすのんき、弓月光などが並ぶ。
これらに直面したエモさたるや。
1978年生まれの兄がティーンズ〜25歳ぐらいの頃に買って読んでいたであろう漫画を処分するというので、整理しているが、もはや時代資料として面白い。
この流れで星里もちると原秀則が出てくると、かつての青年誌ラブコメが少女漫画とのマッチングのために出てきた男向け商売に見えるなー
Twitterの中の話題がTwitter内部動向にすぎずつまらない、はその通りである一方で、ナラティブを作れる素人はごくごく稀少なため、「気に入らないものサジェスト&アクション」にすぐ陥る。
人が吸引されるには完結した場面を作らないとと困難で、それをイージーに実現するにはサンドバッグ召喚が実に有効なのもわかる。
Twitterの中の話題が自足的で退屈、というのはわかる。
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