Notices by カンミ (pantabekanmi@mastodon-japan.net), page 4

えっとすいません、まだ続きます。そもそも新海ファンって最近の作品の話を全然しないっていうか、ずっと『言の葉の庭』『秒速5センチメートル』の話しかしてないですよね。この2作はきもいけど、良かったなって思うんですよ。あ～あ、なんであんなになっちゃったんだよ新海誠。風景（静止画）には力入ってるから、もうアニメやらないで植物園の画とかを描いて欲しいって申し訳ないが思いましたね。そもそももうあまりやりたくないのでは？と思ってます。昔は大江千里とかの曲を秦基博に歌わせてて、それもよかったのに今はRADWIMPSだし…。

『すずめの戸締り』、本当につまらなくて、これ最初と最後の扉のところだけで40分、間にキャラの心理描写で20分、1時間でいいじゃんとか、そういうことをめちゃくちゃ言ってました。とにかく長い。「あと50分もあるよ…」とかそういう言葉が飛び交うウォチパでした。東宝はあんなつまらない作品を映画館で1日10回くらいかけさせたことの罪をちゃんとわかってくれ。あのせいで観たかった作品の上映回数が減って、行くの大変だったんだから！

新海の悪口ばっかり言っている私ですが、『ほしのこえ』は25分で2000年初期の携帯事情、電波事情をうまくつかった表現をしてくれてて、画の下手さも含めて衝撃だったんですよ。『君の名は』も内容はともあれ、本当によくできたアニメ映画だったと思ってます。

昨日『秒速5センチメートル』の実写化のニュースを見て、どうしようもない、きっと冬の無人駅で立ったことも、何時間も冷たい待合室にいた経験もないような、血のない表現を思い出したんですけれどとりあえず監督は新海じゃないんですね。この奥山監督の『アット・ザ・ベンチ』って少し前に無料公開されてて観たんですよ。会話と雰囲気劇なんだけれど、全然覚えてないんだよな。
https://www.oricon.co.jp/news/2345876/full/?utm_source=Twitter&utm_medium=social&ref_cd=jstw003

新海誠、どんどんアニメづくりが雑になっていて、これって『エヴァンゲリヲン新劇場版：破』で観たよなっていう表現を何度も何度も繰り返し、結果として庵野の株が上がるという感じでしたね。それくらいもうこの監督には力がない。

すごい長いこと書きましたけれど、『すずめの戸締り』はつまらなかったということです。それだけ覚えて帰ってください。あれを見るなら川の流れを2時間見たほうが新たな発見もあるし良い時間になると思う。

昨夜『すずめの戸締り』をウォチパしたのですが、途中何度か女性陣から「うわ～～」「やめて～～」「キモイー！」と悲鳴に似た声が何度か上がってたんですよね。これ、劇場鑑賞した人はどういう感じなんだろう。そもそも「イケメン」っていうだけで知らない人について行ったりしないし、「イケメン無罪」を誰よりも信じているのは新海誠なのではないかという気持ちに。

輪島の大雨の様子。想像より遥かに酷い。https://x.com/c_hocknews/status/1837329155526119656?s=46&t=Es9UMvEixIoYNsxzZb62Ag

経済が回らなければ、倒産や失業が相次ぎ、自殺者も増えるだろうし、一気に貧困に陥ることで文字通り失われる「命」も出てくるだろう。この当時COVID-19による肺炎が重症化して亡くなる患者というのは、実際のデルタ株とは異なって、ほとんどが高齢者であった。つまり、「命か、経済か」と言うときの「経済」というのは実は「（経済を回す人々の）命」なのであって、先の言葉は「ある種の命と別種の命のどちらを優先するか」ということ、具体的にいえば「もはや働くことで経済を回す主体にはならない高齢者の命」と「働くことで経済を回す主体になる比較的若い人々の命」のどちらを優先するか、と言い換えることができる。ここにはすでに本書で繰り返し話題になる「いのちの価値をめぐる序列化」「いのちの選別」という事態が潜んでいるのだ。
『京都ALS嘱託殺人事件と人工呼吸器トリアージから見捨てられる＜いのち＞を考える』
[08:03]
安藤泰至・島薗進編著　川口有美子・大谷いづみ・児玉真美著
#カンミ読書

コロナウィルス禍において「誰の」いのちが見捨てられるのか、ということついては、もう少し考えておくべき問題がある。昨年夏から今年のはじめにかけて、政府によって強行されたGoToトラベルキャンペーン政策においてよく話題に上がったのがｍ「『命』か、『経済』か」という言葉であった。「そんなもの、命に決まっているだろう」「経済を動かすのは生きている人間なのだから、命あっての経済だろう」「両社が比較対象になるということ自体がおかしい」というのはなるほどその通りである。ただ、「命か、経済か」という言葉で実際には何が意味されているのか、ということをもう少し考えてみる必要がある。

すごく腹へりなんですが、今食べたらこれは何ご飯になるんだい？

メディアがジャニー喜多川の性暴力に関して持っている素材（写真）は事務所の社屋のみ、メディア王なのに本人の写真無し。勝手に使うとトラブルになるのでこちらも使えない、素材もあなたには渡せない。確かに最近までジャニー喜多川の写真って全然この性暴力に関するニュースで出てこなかったよね。そんな気はしてたけれど、やっぱりって感じ。そして原宿の無許可のプロマイドショップはまだあるようです。このアンバランスさよ。

いやこれね、見終わったんだよ。とにかく日本の企業はこんなのばっか、だから落ちるんだよという感想しか出てこない。

BBCのドキュメンタリーだ。あとでみよ。『J-POPの捕食者 秘められたスキャンダル』https://video-share.unext.jp/video/title/SID0156340?utm_source=com.apple.UIKit.activity.CopyToPasteboard&utm_medium=social&utm_campaign=nonad-sns&rid=PM046736912

先日も友達とパリ五輪のとき、櫻井翔が取材する際「多くの性暴力被害者を出したジャニー喜多川の事務所にいた」から取材断られてたんでしょ。こうなることが日本の人達は分からなかったのか、っていう話をしてましたね。
フランスはブレナ神父の性虐待事件があったのでそこには敏感、というか当然の対応なんですけれど。

一時言われて嬉しかったのは菊地凛子です。

前日「あいみょんに似てる」と言われて、周りの人に聞いたら「似てると思ったけれど言わなかった」とか、「歌を歌ってるか否かの違い」と言われてそうかあとしんみりしている。あいみょん29歳（早生まれ）、私もうすぐ41歳。

7月に『ハロルド・フライ～』を読んでるんですけれど、そこから派生して読んだのが『わたしに会うための16000キロ』になります。リース・ウィザースプーンで映画化もされていて、それも非常によかった。1人で3か月間山道を歩くっていう実話です。自分の（装備とか体力への見積もりの）甘さだったり、女性だという理由で周りの人から蔑ろにされたりもするんですけれど、この「好き勝手やっているように見える」主人公が長い思考と整理の末に自分を解放する瞬間があってすごくよかった。映画もまた観たいなと思った一冊でした。
『ボート』は元ボートピープルだった著者が書いたもので、新しい寄り添い方を見せてもらったと感じています。これがデビュー短編集なんだってよ。
『この村にとどまる』は、何回も書いてますが、「そこから出る選択をできない人たち」「あるようで選択肢がないってこと」という話でもありました。元になったクロン村はすごく美しいけれど、「美しい」ということが躊躇われる話でもあった。

少ない！なんでこんなに少なかったのか考えてたんですが、要因としては1夏バテ、2忙しかった、3読書に飽きてきた、4慣れないSFを沢山読んだゆえ本というものがめんどくなった、の4つが考えられます。まあなんででしょうね。予定としては『三体』を8月中に読み終わるつもりだったんですよ。でも苦手なジャンルゆえ、「親切設計」と噂のネトフリドラマと並行して読んでるんですよね。想像するのが下手すぎるんで。まあこういうのもなかなか読書が進まなかった理由です。
この月読んだ本、だいたいどれもよい本だし、こういうことを何の専門性もない自分が言うのもちょっと躊躇するんですが『安全に狂う方法』には言いたいことが少しあります。私は発達障碍の傾向があって、思考をやめられないんですけれど、本の中に「思考へのアディクションが一番強い」という文があってハテナとなりました。依存と習慣ってすごく密接なところにあるというものを書いていると思うし、おおむね同意なんですけれど、なんかすげえ「定型」な本だなって。

2024年8月読んだ本　
『ニューヨークで考え中』4巻　近藤聡乃
『わたしに会うまでの1600キロ』シェリル・ストレイド　雨海弘美　矢羽野薫訳
『僕は秋子に借りがある』森博嗣
『死にたいって誰かに話したかった』南綾子
『安全に狂う方法―アディクションから掴みとったこと』赤坂真理
『三体』『三体Ⅱ　暗黒森林上』『三体Ⅱ　暗黒森林下』劉慈欣（リュウ・ツーシン）　大森望　立原透耶　上原かおり　泊功（ワン・チャイ）訳
『ボート』ナム・リー　小川高義訳
『この村にとどまる』マルコ・バルツァーノ　関口美子訳
『あしたの君へ』柚月裕子
『きょうのできごと』『きょうのできごと、十年後』柴咲友香
『妻はサバイバー』永田豊隆
『紙の動物園』ケン・リュウ　古沢嘉通訳
#カンミ読書